跟雅园学琢扳指下

发布日期:2013-12-25

根据皮色和伤的特点,倪老师设计好了画稿,一树凌寒绽放的老梅。

细心的同学可以看出,画稿中的梅枝是如何就伤的位置设计的,从没有皮色到皮色渐深,又是如何安排梅枝的各个部分的。因为扳指的皮色有深浅薄厚,所以在设计的时候也要有所区分,皮色厚的地方压花朵,皮色薄的地方做树枝,在雕刻的过程中也将用到阴刻、薄意、浅浮雕等多种手法,力求做到层次分明。

一楼的扳指画稿是铅笔稿,在铅笔稿确定之后还需用毛笔再描画一次,在描线的过程中切记线条要活,力求做到钉头鼠尾。图为倪老师的学生描画稿。

梅花的大形已经压出了,大家看下照片:

扳指的红皮有深有淡,我们在颜色比较深的地方设计了花朵,因为颜色越深,在雕刻技法上可发挥的空间越大。颜色深的地方将用薄意,而颜色淡的地方会配合阴刻技法,这样做出的作品层次会比较丰富,使得整件作品更加有韵味。

压形的时候还需要注意的一点是皮与白玉之间的关系必须处理得恰到好处,皮到哪压到哪,切不可压得过深,不能把白玉部分连同皮一起压下去。

再来看下扳指芯的处理,原来的样子,形状不规则,顶上带一点皮色。

整形后,将顶上磨出一个漂亮的弧面,比例很重要,弧面太大或太小都不可,要恰到好处。有学生问为什么章面没有留皮,老倪说设计不可为了留皮而留皮,不要刻意去留皮,要留便留下好看的皮,若是“老年斑”宁可不留。整形后的扳指芯可见一条斜向的水线,后面将会阴刻梅花避之。

来源:连城记和田玉专卖 

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